Au delà de l'évocation de quelques-unes de ses fonctions, il demeure pour moi l'appendice intime du percussionniste et appelle à la qualité du geste, du mouvement, de la danse.

Je m'aperçois que dans ce monde, où nous parlons sans cesse d'augmentation, que ce soit en terme d'inflation ou d'amélioration, une des premières augmentations humaines a été celle du bâton et cette augmentation existe toujours, tant dans le temps que dans le monde.

Du joystick au bâton de berger, du bâton-relais au bâton punitif pour frapper, du bâton de l'écriture au bâton des récitations grecques, je me noie avec un plaisir toujours plus grand dans l'immensité des constantes et des variations de la création des humains.

Oedipe alla donc défier le sphinx, qui lui proposa l'énigme que voici :

"Je marche à quatre pattes le matin, deux le midi et trois le soir.

Qui suis-je ?"

"L'homme ! " répondit Oedipe sans hésiter.

Se replonger dans la mémoire, ce peut être marcher furtivement dans les traces de ces constances et pousser un peu plus les variations, c'est l'objet de ZTiKZ avec les outils d'aujourd'hui.

Nous mettons en place une scénographie dans un espace volumique où le son et l'image sont interactifs comme frapper sur l'image et déplacer le son, danser dans l'image, tracer et écrire par le son. Sur le plateau évoluent les personnages danseurs et musiciens ; ils sont dans la mémoire et se permettent la sensible variation de l'objet du souvenir (sonore ou visuel). La mémoire est pétrie, malaxée, se déforme et se reforme dans l'instant du geste sonore ou dansé.

Ainsi, tout existant est variable et la variation est infinie, tout mouvement ou toute expression musicale génèrent de la mémoire, les outils numériques permettent de traiter les données de manière fulgurante.